Vorwort

I. Quellengrundlage und methodisches Vorgehen

• Archivalien
• Libretti
  • Titelblätter der erhaltenen Libretti (Transkriptionen)
• Partituren
  • Kopisten der Questenbergschen Partituren
    • Externe Kopisten
    • Kopisten Questenbergs
  • Die Wasserzeichen
  • Tabelle I: Die Partituren aus dem Besitz Questenbergs

II. Das Leben des Grafen Questenberg: eine biographische Skizze

• Familiäres
  • Herkunft
  • Studien und Kavaliersreise
  • Erste Ehe: Maria Antonia Gräfin von Waldburg, Friedberg und Scheer
  • Zweite Ehe: Maria Antonia Gräfin von Kaunitz-Rietberg
  • Tochter: Maria Carolina
  • Sorge um das Erbe
• Laufbahn, Funktionen, Ämter
  • Wiener Jahre: In Diensten des Kaisers
  • Schwächung der Position bei Hof
  • Finanzen
• Der Bauherr
  • Das Wiener Palais
  • Jarmeritz
  • Bohuschitz und Kreuzberg
  • Znaim
  • Rappoltenkirchen
  • Petschau und Gabhorn
• Questenberg und Mähren
  • Reisekalender 1725–1740
  • Mährischer Patriotismus
  • Die Beziehung zu seinen Untertanen
• Musikliebhaber und Musiker
  • Lautenist und Theorbist
  • Opernliebhaber
  • Musikkenner

III. Questenbergs Kontakte und Aktivitäten als Sammler von Musikalien

• Adelige
• Komponisten und Musiker in Wien
  • Kaiserliche Hofkomponisten
  • Giovanni Bononcini und Nicola Porpora
  • Andrea Bernasconi, Carlo Arrigoni, David Perez
• Die städtische Oper am Wiener Kärntnertortheater
  • Francesco Borosini
  • Joseph Anton Stranitzky
  • Gottfried Prehauser
  • Exkurs: Die Künstler des Kärntnertortheaters in den Briefen des Questenbergschen Hofmeisters Hoffmann
• Die Opernstagioni in den Ländern der Böhmischen Krone
  • Brünn
  • Breslau
  • Prag
• Musikalien aus Italien
  • Rom
  • Neapel
  • Venedig
  • Weitere Städte
• Kontakte in andere europäische Länder
  • Deutschland
  • England
  • Frankreich

IV. Questenberg als Auftraggeber künstlerischer Werke

• Komponisten
  • Antonio Caldara
  • Ignazio Maria Conti
  • Nicola Matteis
  • Domenico Natale Sarro
  • Daniel Gottlob Treu
  • Ignaz Prustmann
• Librettisten
  • Italienische Librettisten: Giovanni Domenico Bonlini, Anicetto, Filippo Neri del Fantasia
  • Librettisten aus Jarmeritz: Die Geistlichen Anton Ferdinand Dubravius, Jacob Zieliwsky, Ignaz Frey
  • Wiener Librettisten und Übersetzer: Johann Leopold van Ghelen, Heinrich Rademin, Johann Georg Schilde, Andreas Weidner u. a.
• Bühnenbildner und Theaterarchitekten: Verbindung zur Werkstatt von Giuseppe Galli Bibiena
  • Franz Anton Findt
  • Giuseppe Galli Bibiena und seine Familie
  • Giovanni Pellizuoli
  • Domenico Francia und Franz Anton Danné
  • Weitere italienische Künstler
  • Einheimische Bühnenbildner: Ignaz Buczek und Joseph Schetinsky
  • Exkurs: Eine Kollektion von Bühnenbildentwürfen für das Schlosstheater in Jarmeritz
• Choreographen und Tänzer
• Kostümbildner und das erhaltene Inventar der Kostüme

V. Questenbergs musikalisches Personal und weitere für das Musikleben in Jarmeritz bedeutende Persönlichkeiten

• Für Questenbergs Musikbetrieb zentrale Bedienstete
  • Kammerdiener, Hauskomponist und Kapellmeister: Franz Anton Mitscha
  • Kanzlist und Hauskomponist: Carl Müller
  • Zweite Kammerdiener: Anton Kratochwil und Carl Anton Mitscha
  • Die mit der Einstudierung von Komödien beauftragten Tafeldecker: Michael Walter und Carl Michael Mitscha
• Organisten der St. Margarethen-Kirche
  • Mykolass Mitscha
  • Jacob Mitscha
  • Johann Rusitschka
• Jarmeritzer Schulmeister
  • Wenzel Frey (Swoboda)
  • Franz Slama
  • Nicodem Franz Catullus
  • Johann Swida
  • Heinrich Thiel
• Gastierende Sänger und Instrumentalisten
• Einheimische Sänger
  • Tabelle II: Rollenverzeichnis der in Jarmeritz beschäftigten Sängerinnen und Sänger
• Einheimische Instrumentalisten
• Die Sänger und Instrumentalisten aus Questenbergs Ensemble

VI. Questenbergs Opernproduktionen im Kontext: Die Italienische Oper in Mähren in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts

• Zentren der Opernpflege in Mähren
  • Wolfgang Hannibal Kardinal von Schrattenbach: Kremsier, Wischau
  • Franz Anton Graf von Rottal: Holleschau
  • Städtische Operntruppen: Brünn
• Das Leben des mährischen Adels und die von ihm initiierten musikdramatischen Produktionen

VII. Musikpflege im Hause Questenberg

• Im Wiener Palais
• Instrumental- und Kirchenmusik auf den Herrschaften
• Der Opernbetrieb im Schlosstheater Jarmeritz
  • Die erste repräsentative Opernvorstellung am 17. November 1723: Archelao re di Cappadocia von Francesco Bartolomeo Conti
  • Frequenz der Jarmeritzer Aufführungen
  • Das Jarmeritzer Publikum
  • Aufführungssprachen
  • Besetzungspraktiken und Stimmfächer in musikdramatischen Werken
  • Export der Questenbergschen Oratorienproduktionen in andere Orte Mährens
• Rappoltenkirchen und Petschau

VIII. Die nachweislich in Jarmeritz aufgeführten musikdramatischen Werke

• Werke der Hauskomponisten
  • Franz Anton Mitscha
    • Erhaltene Werke
    • Nicht erhaltene Werke
    • Die irrtümlich Franz Anton Mitscha zugeschriebene Sinfonia in Re
    • Mitschas Kompositionsstil im Kontext
  • Carl Müller
• Werke auswärtiger Komponisten
  • Antonio Bioni [?]
  • Giuseppe Ferdinando Brivio
  • Riccardo Broschi
  • Antonio Caldara
  • Exkurs: Bonlinis Libretto zu Caldaras Oper L’amor non ha legge
  • Francesco Bartolomeo Conti
  • Ignazio Maria Conti
  • Johann Adolf Hasse
  • Antonio Gaetano Pampani
  • Pier Domenico Paradies
  • Domenico Natale Sarro
  • Leonardo Vinci
  • Unbekannter Komponist (Domenico Natale Sarro?)
• Tabelle III: Opern- und Oratorienaufführungen in Jarmeritz: Chronologische Übersicht
• Tabelle IV: Die mit Questenberg in Zusammenhang stehenden musikdramatischen Werke

Resümee

Anhang

• Die Titelseiten der Questenbergschen Libretti
• Die Einbände der Partituren aus dem Besitz Questenbergs
• Abbildungsverzeichnis
• Archiv- und Bibliothekssigel
• Quellenverzeichnis
• Literaturverzeichnis
• Register historischer Persönlichkeiten
• Register musikdramatischer Werke
• Ortsregister
• Epilog