Vorwort

TEIL I

Der Komponist Agostino Steffani und seine Operneinakter

Einleitung

1. Stand der Forschung zu Agostino Steffani

    1.1 Übersicht

    1.2 Steffani-Rezeption im 18. Jahrhundert

    1.3 Steffani-Rezeption im 19. Jahrhundert

    1.4 Steffani-Rezeption im 20. Jahrhundert

    1.5 Editionsgeschichte von Steffanis Opern

    1.6 Rezeption von Steffanis abendfüllenden und seinen einaktigen Opern

2. Agostino Steffanis Operneinakter

    2.1 Biographischer und kulturgeschichtlicher Kontext

    2.2 Aufführungskontext von Steffanis Operneinaktern

        2.2.1 Mögliche Aufführungsorte

        2.2.2 Aufführungsanlass und Wiederaufnahmen

    2.3 Inhaltliche Analyse von Steffanis Operneinaktern

        2.3.1 Der Dichter Ortensio Mauro und Steffanis Einakter

        2.3.2 Inhalt und mythologische Grundlage der Oper La Lotta

        2.3.3 Inhalt und mythologische Grundlage der Oper Baccanali

        2.3.4 Bearbeitungen von Mauros Baccanali-Libretto

    2.4 Musikalische Analyse von Steffanis Operneinaktern

        2.4.1 Struktur, Anlage und Besetzung der Einakter

            2.4.1.1 La Lotta

            2.4.1.2 Baccanali (und ein neu aufgefundenes Dokument zur Besetzung von I Trionfi del Fato)

        2.4.2 Instrumentalmusik

            2.4.2.1 Ouvertüren

            2.4.2.2 Sonstige eigenständige Instrumentalmusik

        2.4.3 Tanzmusik

        2.4.4 Vokale Stücke

            2.4.4.1 Da-capo-Arien

            2.4.4.2 Auf Tanzrhythmen basierende Arien

            2.4.4.3 Kurze Arien

            2.4.4.4 Arien mit offener Form

            2.4.4.5 Arien mit Instrumentalritornellen

            2.4.4.6 Arien mit Begleitung durch das Tutti

            2.4.4.7 Arien mit Begleitung von Soloinstrumenten

            2.4.4.8 Arien mit auffälliger Bassgestaltung

            2.4.4.9 Musikalisch identische Arien

            2.4.4.10 Rezitative

            2.4.4.11 Duette

            2.4.4.12 Nummern für größere Ensembles

        2.4.5 Dramaturgie

            2.4.5.1 Figurendisposition und Humor in La Lotte

            2.4.5.2 Figurendisposition und Humor in Baccanali

        2.4.6 Exkurs: Steffanis Einakter und Georg Friedrich Händel

        2.4.7 Fazit und Authentizität der Einakter

3. Steffanis Einakter im Spiegel zeitgenössischer kleiner Bühnenwerke

    3.1 Begriffsbestimmung und Forschungsstand zum Operneinakter

    3.2 Der Operneinakter im 17. und frühen 18. Jahrhundert

    3.3 Operneinakter als Experimentierfläche?

    3.4 Modelle des Operneinakters vor und nach Steffani

    3.5 Abschließende Einordnung von Steffanis Operneinaktern

TEIL II

Historisch-kritische Edition von Steffanis Operneinakter Baccanali

Einleitung

1. Die Hauptkopisten von Steffanis Hannoveraner Opern im Spiegel seiner Autographe

    1.1 Forschungsstand und Quellenlage

    1.2 Übersicht der Hauptkopisten von Steffanis Hannoveraner Opern

    1.3 Kopist A

    1.4 Kopist B

    1.5 Kopist C

    1.6 Kopist D

    1.7 Kopist E

    1.8 Gregorio Piva

    1.9 Georg Österreich

    1.10 Fremde Hände in den autographen Hannoveraner Opernbänden

    1.11 Fazit und Kuriosum aus Henrico Leone

    1.12 Schriftproben der Handschrift Steffanis und der Hauptkopisten seiner Opern

2. Ein geteiltes Steffani-Konvolut in Sondershausen und Brüssel

Vorwort zur Edition von Baccanali

Aufführungspraxis

Text des Librettos italienisch-deutsch

Besetzung

Verzeichnis der Szenen

Partitur

Kritischer Bericht

    Zum Erscheinungsbild der Partitur

    Quellen

        1. Libretti

        2. Musikalien

        3. Auswertung

Einzelnachweise

Literaturverzeichnis

    Abkürzungen

    RISM-Siglen

    Quellen

      1. Handschriften

          1.1 Musikalien

          1.2 Sonstige Handschriften

      2. Gedruckte Quellen

          2.1 Libretto-Drucke von Steffanis Opern

          2.2 Sonstige Libretto-Drucke

      3. Editionen und sonstige Quellen

    Darstellungen

Anhang

Verzeichnis von Operneinaktern und kleinen Formen im Zeitraum um 1600 bis 1750